(Villa Farnesina, 1506 - 1510) se ubica y es un ejemplo de elegante vivienda urbana de una rica aristócrata renacentista. Los mejores maestros de la época realizaron trabajos en la fachada y el interior. Los frescos de la obra son especialmente bellos. Un campo de naranjos se extiende alrededor del edificio, visitar la villa durante el florecimiento del naranjo es una experiencia inolvidable.

Una vez que Villa Giulia (Villa Guilia, 1551 - 1555) fue la residencia de verano de los papas, pero durante más de cien años ha sido un museo de la cultura etrusca. El nombre del primer propietario, el Papa Julio III. El elegante edificio manierista fue diseñado por el arquitecto Giacomo da Vignola, y la glorieta de tres niveles alrededor de la fuente del jardín y la fuente misma fueron construidas por Ammanatti bajo la dirección de (Giorgio Vasari). El cenador, el llamado ninfeo, estaba decorado con figuras de dioses del bosque y estaba destinado a comer al aire libre.

La construcción del Palacio Barberini (Palazzo Barberini, 1627 - 1633) está asociada con el representante más famoso de la gloriosa familia Barberini: el Papa Urbano VIII. La construcción fue iniciada por el arquitecto Carlo Maderna, la continuó y.
Desde 1949, el Palacio Barberini ha sido vendido por completo al estado. Ahora hay galería Nacional arte antiguo.

El Palacio de la Oficina (Palazzo Della Cancelleria, 1489 - 1513) es una creación monumental y al mismo tiempo elegante del gran arquitecto Bramante. Fue construido con dinero ganado en cartas por el sobrino del Papa Sixto IV, el cardenal chambelán Rafael Riario. La victoria fue realmente un gran éxito: la armonía arquitectónica del edificio alcanzó su perfección. En 1517, el Papa León X colocó aquí su oficina, de ahí el nombre del palacio.

El cardenal Bernardino Spada compró el palacio (Palazzo Spada, primera mitad del siglo XVI) en 1632 y, queriendo convertirlo en una magnífica casa familiar, invitó a Borromini a reconstruirlo. El efecto superó todas las expectativas. La fachada del Palazzo Spada es la más lujosamente decorada de Roma. El patio da a la Perspectiva Borromini, una galería de nueve metros que parece cuatro veces más larga. El efecto se logra gracias a pisos inclinados y arcos que se estrechan. La galería de arte, ubicada en cuatro salas en la planta baja, contiene obras de Guido Reni, Albani,. En 1927, el palacio fue comprado por el estado, desde entonces la galería está abierta al público. Las reuniones del Consejo Supremo también se llevan a cabo aquí.

Palazzo Venezia (Palazzo Venezia, 1455) es un edificio único en Piazza Venezia, en cuya arquitectura la Edad Media se encontró con el Renacimiento. Formidables murallas con almenas rectangulares son similares a las murallas del Kremlin de Moscú. Las ventanas asimétricas son llamativas: se creía que a través de un espíritu tan maligno no podía entrar en la casa. El palacio fue originalmente la residencia del cardenal Pietro Barba, embajador de la República de Venecia. En la década de 1930, se enamoró de él y desde el balcón del Palazzo Venezia sonaron llamadas fascistas. Ahora el Museo Nacional se encuentra allí.

↘️🇮🇹 ARTÍCULOS Y SITIOS ÚTILES 🇮🇹↙️ COMPARTIR CON TUS AMIGOS

El Palacio Barberini de Roma es un enorme palacio construido por orden de Maffeo Barberini en la primera mitad del siglo XVII. Hoy en día, el palacio es famoso por el hecho de que aquí se encuentra la Galería Nacional de Arte Antiguo, aquí se exhiben colecciones de porcelana, muebles antiguos y pinturas de grandes artistas: Caravaggio, Rafael, Tiziano y muchos otros.

historia de la creacion

Maffeo Barberini, incluso antes de convertirse en el Papa Urbano VIII, decidió construir una residencia familiar, su familia se hizo cada vez más poderosa, y cada familia influyente decente tenía que tener su propio palacio, y cuanto más hermoso es, más honra.

La planificación y redacción del palacio se inició en 1625, al mismo tiempo que se compraban unos terrenos en el cerro del Quirinal, en el solar de la antigua hacienda de la familia Sforza.

Carlo Moderno se hizo cargo del diseño del palacio, el proyecto final fue aprobado en 1627. Pero 2 años después, Carlo murió y el conocido Giovanni Bernini se hizo cargo de la construcción. La construcción duró casi 6 años y se completó en 1633.

Grabado de Piranesi en el palazzo

Arquitectura y decoración del palacio.

Palazzo Barberini en Roma es un edificio de tres pisos con un edificio principal y 2 alas laterales. En el exterior, el territorio está rodeado por una cerca que representa abejas, símbolo de la familia Barberini. Cerca de la entrada central actual se encuentra la valla Azzurri, que apareció recién en el siglo XIX. Detrás del edificio se puede ver el jardín, que hoy es solo un remanente del pintoresco pasado. Sin embargo, la belleza del jardín sigue siendo impresionante.

dibujo palazzo

La belleza exterior del edificio es totalmente coherente con la decoración interior.

El ala izquierda del palacio está decorada con frescos de Pietro da Cortona, creados por él en la década de 1630. La obra más grandiosa del artista es El triunfo de la divina providencia. Los símbolos icónicos son claramente visibles en este fresco: las llaves papales, la tiara y las abejas Barberini.

Fresco Triunfo de la Divina Providencia

Otro fresco "El triunfo de la sabiduría divina" fue creado por el artista Andrea Sacchi. En esta obra, Andrea apunta a la educación del Papa Urbano VIII. Aquí, junto con la glorificación de una familia eminente, hay evidencia de la adhesión del Papa al sistema heliocéntrico del mundo (el Papa conocía de cerca a Galileo).

Fresco Triunfo de la Sabiduría Divina

En el ala derecha hay estatuas antiguas. El salón donde se encuentran solía ser muy popular. El hecho es que los miembros de la familia Barberini coleccionaron estatuas antiguas clásicas, destacándose así de otras familias romanas. Desafortunadamente, pocas creaciones antiguas han llegado hasta nosotros. Durante mucho tiempo esta sala se utilizó como sala de teatro, con capacidad para doscientos espectadores.

Una de las vistas más inusuales del palazzo es la escalera de caracol, que fue erigida por el nieto de Charles Moderno, Francesco Borromini. Las ventanas y la fachada del edificio del reverso pertenecen a su mano.

escalera de caracol

Se tomó una decisión interesante sobre los salones barrocos del palacio, cuyas características fueron pensadas por Pietro da Cortona. Para añadir sofisticación desde Flandes, se llamó al maestro Jacop della Riviera, especializado en tejidos de tipo flamenco. Los dibujos para el material fueron inventados por el propio da Cortona, logrando la decoración más inusual del interior.

galería Nacional

Ahora los pisos 1 y 2 del Palacio Barberini en Roma están ocupados por uno de los edificios de la Galería Nacional de Arte Antiguo. Aquí puedes ver las obras de artistas de los siglos XV, XVI y XVII. La riqueza de la colección se evidencia en los nombres de los autores de las pinturas presentadas: Filippo Lippi, Rafael, Tiziano, Tintoretto, Poussin, Guido Reni y otros autores igualmente famosos. En total, se exhiben más de 1.500 pinturas y otras exhibiciones en 34 salas del palacio.

La Galería Nacional, ubicada en el Palacio Barberini, es considerada una de las más jóvenes de Roma. Surgió tras la unión de cuatro colecciones de arte privadas, la primera de las cuales fue coleccionada por miembros de la familia Barberini.

El comienzo de la colección de la segunda colección fue puesto por el cardenal Nero Corsini. Comenzó a crearlo en el palacio, que adquirió en 1737. Después de 150 años, parientes lejanos del cardenal transfirieron la colección al estado.

Más tarde, se complementó con lienzos de la colección del Duque de Torlonia, y más tarde con piezas de la Galleria del Monte. Las colecciones de las galerías Barberini y Corsini se fusionaron para formar la Galería Nacional de Arte Antiguo.

ricas galerías de arte

Biblioteca Barberini

Hubo un tiempo en que había una biblioteca en el piso superior del edificio del palacio, en cuyas estanterías se almacenaban unas 60.000 publicaciones impresas y 10.000 copias manuscritas. Una colección tan extensa de libros y manuscritos habla del alto intelecto de su propietario. Posteriormente, la biblioteca pasó a manos del Vaticano, y en las salas donde estaba ubicada, ahora hay un museo del Instituto Numismático Italiano.

Cómo llegar allá

Piazza Barberini se encuentra en la parte este de la ciudad. Se puede llegar con la línea A del metro (estación Barberini).

Los autobuses nº 52, 53, 56, 58, 60, 61, 95, 116, 175, 492, 590 siguen hacia el Palazzo Barberini.

dirección del palacio

Via delle Quattro Fontane, 13.

El sitio web oficial de la Galería de Arte Antiguo publica el costo de comprar boletos para visitar la atracción. En él puede reservar entradas para cualquier número de visitantes.

La entrada el primer domingo de cada mes es gratuita para todos. La galería está cerrada los lunes, así como el día de Navidad y el 1 de enero.

recorridos públicos

todos los días excepto los martes	11 am, 12 pm y 3 p. m.
adicionalmente los jueves	17:00
3 € más entrada

accesibilidad

Todo el museo es accesible para minusválidos. Información detallada que puede encontrar

servicio al visitante
Teléfono	+49 (0)331-236014-499

dirección del visitante Museo Barberini Humboldstr. 5–6 Alter Markt 14467 Potsdam
entrada y entradas Los boletos comprados a través de la tienda web y en el mostrador de boletos del museo están sujetos a horarios de admisión por hora. Compra una entrada online aquí para la fecha y hora en la que quieras visitar la exposición. Los boletos actualizados diariamente se pueden comprar en el sitio en el mostrador de boletos.
Regular	€ 14
tarifa reducida	€ 10
Niños y adolescentes menores de 18 años	entrada libre
Entrada especial de noche (válida para la última hora del día de la exposición)	8€ / 6€ (reducida)
Grupos de 10 o más (por persona)	€ 10
membresía anual como Barberini Friend (a comprar en la taquilla)	desde 20€ p.p.

“Encuentra el original, comparte la pasión”.

Benefactor y mecenas Prof. Dr. H. C. mult.
Hasso Plattner sobre la misión del Museo Barberini

Da un paseo con la aplicación Barberini

¡Explora Potsdam!

La exibición Caminos barrocos Italia en Potsdam

La exibición Caminos barrocos en el Museo Barberini lo invita a explorar las influencias italianas en el paisaje urbano de Potsdam. Pasea por la ciudad con el audio tour Italia en Potsdam y descubra 30 edificios y obras de arte de estilo italiano, de la Nikolaikirche (Iglesia de San Nicolás), inspirada en la Iglesia de San Nicolás Peter's en Roma- y la Puerta de Brandenburgo, que se inspiró en el Arco de Constantino, hasta el Palacio de Orangerie en Sanssouci, cuya arquitectura refleja inequívocamente la Villa Medici en Roma. El recorrido por la ciudad, disponible en alemán, inglés e italiano, lo acompañará por la ciudad y le revelará sorprendentes comparaciones visuales entre Potsdam e Italia.

Barberini Digital engloba todos los proyectos digitales del museo: Desde la Guía Barberini hasta la educación virtual en el museo. Use la aplicación Barberini para obtener más información sobre las exposiciones en curso en el Museo Barberini en Potsdam: puede explorar el museo en panoramas de 360° incluso antes de cruzar las puertas. Puedes ver todos los tours para niños y adultos de un vistazo. Seleccione su audioguía y use la aplicación para ayudarlo a navegar por el museo. La aplicación también contiene toda la información que necesita para planificar su visita, así como entrevistas en video con curadores y otros expertos.

En la calle de las Cuatro Fuentes - via delle Quattro Fontane, no lejos de la plaza. Barberini, detrás de las puertas y la valla del siglo XIX, se encuentra el palacio de la otrora rica y poderosa familia Barberini, cuyo escudo de armas tribal - tres abejas - en la valla del Palacio Barberini, en el barco del padre de Bernini en la Plaza de España, en la fuente "Abejas" (Fontana delle Api) más famoso hijo de Bernini - Lorenzo Bernini.
01.

Castillo Barberini - Palacio Barberini Fue construido por orden del Papa Urbano VIII, Maffeo Barberini (aquí hay que recordar que hasta 1870 los Papas gobernaron Roma). En la creación del palacio en 1625-1633. participaron tres grandes arquitectos: Carlo Maderno, Francesco Borromini y Bernini.
02.

03.

Frente al palacio crecen palmeras, cuyo verde brillante era agradable a la vista a mediados de octubre.
04.

Fuente del siglo XIX frente a la fachada del palacio.
05.

La familia Barberini ha coleccionado a lo largo de los siglos rica colección libros, muebles, pinturas y esculturas. Sin embargo, muchos fueron vendidos, no había suficiente dinero para mantener el palacio. Así, en 1900, la biblioteca y los muebles antiguos de Bernini fueron vendidos al Vaticano, y medio siglo después, en 1949, el Palacio Barberini con todos los muebles y obras de arte fueron vendidos al estado, y en el ala izquierda de el palacio en 1953 se creó una galería de arte - Galleria Nazionale d Arte Antica.
06.

La galería tiene una valiosa colección de iconos antiguos. Fresco de Camillo Spallucci (1582-1605).
07.

Además de los íconos antiguos, la galería tiene pinturas de artistas famosos: Tiziano, Tintoretto, Lorenzo Lotto, Caravaggio, Andrea del Sarto, El Greco y otros Hay 1445 pinturas en la galería.
08.

Una de las famosas pinturas de Caravaggio - un lienzo bastante grande - "Judith y Holofernes" me causó una impresión terrible, y no la fotografié, sino que fotografié esta linda vista de Venecia del artista del siglo XVIII Canaletto (Giovanni Antonio Canal) (Venezia 1697 - 1768) como recuerdo).
09.

Un salón inusual: columnas de mármol y una fuente. Una descripción detallada del mismo cuelga en la pared del salón, que fotografié, pero me temblaba la mano y... el marco no salió. No había información sobre la sala en Internet.
10.

En la parte superior de la fuente se encuentra el escudo de armas de la familia Barberini con tres abejas.
11.

Para ver otras salas de la galería, había que salir del edificio y subir las famosas escaleras de Bernini. A diferencia de la escalera Borromini, es cuadrangular.
12.

No sabía qué tan alto tenía que subir para entrar en otros pasillos. La escalera parecía interminable y de alguna manera olvidé tomarle una foto durante el difícil ascenso ... Como resultó más tarde, hay un ascensor en la galería, pero aún así bajé las escaleras para caminar una vez más por el viejos escalones y sentir la atmósfera del pasado, imaginando cómo los huéspedes y dueños del palacio subían y bajaban diariamente por los anchos escalones de la escalera de Bernini.
13.

Frescos en el techo de los pasillos.
14.

15.

16.

17.

En la galería era posible llevar una audioguía en italiano, inglés o francés. Pero esta vez decidí prescindir de la audioguía, y confiar en mi propio gusto, y no me engañó: no me perdí ni una sola obra maestra en el museo, como esta estatua de una Virgen Vestal del escultor italiano Antonio Corradini (Venecia, 1688 - Nápoles, 1752) .
18.

Hay algo un poco aterrador en este rostro de mármol cubierto con un velo.
19.

En el enorme salón, la perla del palacio es un deslumbrante fresco en el techo de Pietro da Cortona "Alegoría de la Divina Providencia" (1633-1639).
20.

Tomé al menos 20 tomas con el zoom, pero la mayoría de las tomas no salieron bien; no es fácil disparar sin un trípode con una cámara con zoom emergente.
21.

22.

23.

Este primer plano de las abejas Barberini salió sorprendentemente bien.
24.

Una pareja de ancianos se paró frente a esta pintura en un pequeño salón durante mucho tiempo, y cuando ella se fue, me quedé solo con la pintura del genio Rafael - "La Fornarina" ("La panadera"). ¡Esta pintura tiene casi 500 años! Se cree que fue escrito por Rafael en el año de su muerte en 1520. ¡Esta es una obra maestra de obras maestras! ¡La imagen es encantadora! Las palabras no pueden expresar la gran impresión que causa: miras y no quitas los ojos.
25.

Han pasado cinco siglos desde la muerte del genial Raffaello, se multiplican las leyendas y los mitos sobre su muerte y la de su amado, que fue su modelo. Nada se sabe con certeza sobre el destino de su amada tras la muerte de Raphael, lo que, sin embargo, no impide que se creen historias contradictorias sobre ella: unas de rosa, otras de negro. Como siempre, cuando no hay hechos, son reemplazados por la fantasía.
26.

Habiendo bajado las escaleras de Bernini, tuve que volver a subir para tomar una bolsa de la sala de almacenamiento. Luego de vuelta al patio. En el costado de la entrada, se veía la famosa escalera de caracol Borromini, pero la entrada estaba cerrada. Encontraste la entrada al jardín del palacio. Cuando se construyó el palacio, se dispuso un extenso jardín a su alrededor por primera vez en la historia de la capital papal. Entonces el jardín fue destruido. Al ver las escaleras que conducen al jardín, dije: "¡Oh, no!" Durante los cuatro días del viaje, comencé a cansarme de las escaleras romanas, además, delante de mí había una fuerte subida por la calle de las Cuatro Fuentes y bajando la colina hasta una de las catedrales más hermosas de Roma. Después de tomar un par de fotos, dejé el territorio del palacio con la esperanza de volver a visitar Roma y luego definitivamente iría a este jardín...
27.

Hay muy poca información en ruso. Detalles en la web del museo, donde se pueden ver fotos de pinturas de los artistas más significativos: http://galleriabarberini.beniculturali.it/index.php?it/23/capolavori
Todas las fotos, excepto dos, del 15 de octubre de 2015. El primer fotograma fue tomado en un viaje a Roma en septiembre de 2012. La vista general del palacio (foto 2) fue tomada desde la ventana de una habitación de hotel en septiembre de 2004.

Palacio Barberini

La Galería Nacional de Roma, ubicada en el Palacio Barberini, es probablemente la colección de arte más joven de Roma. Recopilado aquí un gran número de obras de primera clase de maestros italianos de los siglos XVI-XIX. La Galería Romana se encuentra en dos edificios, uno de los cuales es el Palacio Barberini.

El Palacio Barberini fue concebido como residencia real, ya que se suponía que a partir de 1625 se alojaría allí la familia del Papa Urbano VIII (Barberini). El edificio fue erigido en el territorio del antiguo viñedo de la familia Sforza: una vez hubo un pequeño palacio (palazzetto), que a su vez fue construido en el sitio de edificios antiguos, en particular, el templo de Flora. El nuevo palacio, erigido con verdadero esplendor barroco, debía glorificar a la familia Barberini y, hay que admitirlo, este plan se llevó a cabo con brillantez.

Inicialmente, la obra estuvo a cargo de Carlo Maderno, quien fue reemplazado por Francesco Borromini, pero también tuvo que dejar paso a Gianlorenzo Bernini, quien completó la construcción en 1634 con la participación de Pietro da Cortona.

El enorme edificio incluía el edificio principal y dos alas laterales, repitiendo los contornos del Cerro Quirinal; Detrás del palazzo hay un gran parque. El cardenal Francesco Barberini hizo todo lo posible para que el palacio se terminara a tiempo. No fue el último papel en esto el financiamiento de la construcción por parte de su tío, el Papa Urbano VIII, quien descaradamente recaudó impuestos de sus súbditos para encontrar los fondos necesarios, por lo que la gente lo apodó "papá-deber".

La construcción avanzó rápidamente. Primero, tomaron forma las ideas arquitectónicas de Borromini, según el proyecto de ventanas, una escalera de caracol y fachada trasera. Luego, según el proyecto de Bernini, se erigió una gran escalera en el ala izquierda, encerrada en un pozo cuadrado. Bernini diseñó la fachada principal que da a Via delle Quattro Fontane. Ahora de este lado está la entrada principal y la verja de hierro del siglo XIX (arquitecto Francesco Azzurri) con ocho pilares decorados con imágenes de atlantes.

En la actual Via San Nicola da Tolentino, frente al portal diseñado por Pietro da Cortona, se construyeron establos, y en el lado de la moderna Via Bernini, se erigió un teatro con la Corte Manege: desde aquí comenzaba un pasaje arreglado bajo el palazzo , que conduce al jardín detrás de él.

Todos estos edificios, ubicados en el lado izquierdo de la moderna Piazza Barberini, ya no existen: fueron demolidos cuando se construyó la Via Barberini.

Esta residencia de la familia Barberini, famosa por su mecenazgo, se convirtió en lugar de atracción de las mejores fuerzas culturales del siglo XVII. Entre los que visitaron el salón estaban los poetas Gabriello Chiabrera, Giovanni Ciampoli, el autor de poemas religiosos, y Francesco Bracciolini, quien ganó fama con el poema "La ira de los dioses". Entre los habituales del palacio había científicos, historiadores y, por supuesto, Lorenzo Bernini, quien, además de todos los demás talentos, también se mostró como artista teatral. Las representaciones en el Teatro Barberini comenzaron el 23 de febrero de 1634 con el melodrama Saint Alexis con la música de Giulio Rospigliosi. En el palacio se representaban comedias musicales, durante el carnaval se organizaban bailes y bodas, como ocurrió en 1656, cuando Maffeo Barberini se casó con Olimpia Giustiniani.

Aunque el mecenazgo era el orgullo de los Barberini, utilizaban principalmente a los artistas para glorificarse a sí mismos. Esto se incorporó especialmente vívidamente en el diseño del palacio, en particular su ala izquierda, cuyos salones fueron pintados (1633-1639) con magníficos frescos de Pietro da Cortona.

Entre ellos destaca el plafón gigante del salón central del segundo piso - “El Triunfo de la Divina Providencia”, apoteosis barroca de la familia Barberini, como lo indica la tiara papal y las llaves de Urbano VIII representadas en el fresco, como así como las abejas heráldicas de los Barberini. Otra sala está adornada con el suntuoso plafón "El triunfo de la sabiduría divina" de Andrea Sacchi: este fresco no solo glorifica a Barberini, sino que también pretende testimoniar el triunfo de la teoría heliocéntrica, sobre la cual Urbano VIII tuvo frecuentes conversaciones con Galileo Galilei.

El ala derecha del palacio tiene un acabado no menos lujoso, como lo demuestra el Salón de los Mármoles, o el Salón de las Estatuas, en el que se exhibieron magníficos ejemplos de escultura clásica, que recogieron los Barberini. Este salón fue especialmente famoso, demostrando la innegable superioridad de los Barberini sobre el resto de los patricios romanos. No ha sobrevivido mucho de la colección, por ejemplo, "Velata" de Antonio Corradini. La sala se utilizaba para banquetes y también, hasta que se construyó el teatro, para representaciones teatrales: podía albergar hasta 200 espectadores.

De 1627 a 1683 funcionó en el palacio un taller de tapices. De sus paredes salían las llamadas telas flamencas que adornaban las salas barrocas: fueron confeccionadas bajo la dirección del artista Jacopo della Riviera, a quien Francesco Barberini encargó desde Flandes, según los dibujos y cartones de Pietro da Cortona, que lo hicieron posible alcanzar la perfección artística.

El último piso del palacio albergaba la biblioteca del cardenal Francesco, con 60.000 volúmenes y 10.000 manuscritos. Esta biblioteca, uno de los monumentos culturales más destacados del siglo XVII, habla también de las necesidades intelectuales de su propietario. Es cierto que otro sobrino papal, el cardenal Antonio, que se distinguía por una disposición inquieta y ambiciosa, vivía en el mismo palacio. No era inferior a otro sobrino papal, Taddeo, hermano de Francesco y Antonio, que tenía el grado de general del ejército papal. Recibió el título de Príncipe de Palestrina y fue nombrado prefecto de Roma. Taddeo se deshonró a sí mismo malversando parte de los impuestos recaudados de los romanos. Por cierto, Taddeo, que fue elegido para continuar la dinastía, era el heredero de la propiedad familiar. Sin embargo, en 1645, los hermanos tuvieron que soportar muchos momentos de angustia cuando, tras la muerte de Urbano VIII, el Papa Inocencio X nombró una comisión para investigar las actividades de los Barberini, durante la cual se revelaron todos sus abusos. Durante varios años, los hermanos se escondieron en Francia mientras se confiscaba su palacio romano. Pronto amainó la tormenta y, confiando en la intercesión del cardenal Mazarino, regresaron a Roma y recuperaron su fortuna, incluido el palacio.

La dinastía Barberini mantuvo la pureza de sangre hasta 1728, cuando la última de la familia, Cornelia Costanza, se casó con Giulio Cesare Colonna Sharra, lo que marcó el comienzo de la rama Barberini-Colonna. En 1893, con el matrimonio de la última representante de esta rama, Maria, con Luigi Sacchetti, surgió una nueva rama: Sacchetti-Barberini-Colonna.

La historia del palacio reflejó todos los altibajos del destino de la familia propietaria, que más de una vez recurrió a vender sus tesoros artísticos con el fin de encontrar fondos para mantener una lujosa residencia. Cabe mencionar los trabajos de mejora del jardín, durante los cuales, según el proyecto de Giovanni Mazzoni, quien desde 1867 se desempeñó como jardinero de los Barberini, se crearon un invernadero y un jardín de peces. En el mismo período, Francesco Azzurri dispuso una fuente en el jardín frente al palacio en el lado de Via delle Quattro Fontane. La fuente, erigida sobre un estanque octogonal y decorada con cuatro mascarones y tres abejas, es sin duda el último lujo que se permitieron los Barberini. En 1900, la biblioteca del cardenal Francesco, así como los muebles creados por Bernini, fueron vendidos al Vaticano, y el piso donde se encontraba la biblioteca fue ocupado por el Instituto Italiano de Numismática. La parte del parque que se extendía hacia Via Venti Settembre se dividió en parcelas y se vendió. Érase una vez un patio de recreo para jugar al bracchale; posteriormente, se levantaron edificios ministeriales en su lugar, y el color campestre de este barrio una vez aristocrático con sus maravillosas villas desapareció para siempre.

La crisis que les sobrevino les obligó a abandonar el palacio de los herederos Barberini. En 1935, la naviera Finmare adquirió el ala antigua del palacio, que luego fue completamente reconstruida. En 1949, el estado compró todo el complejo y tres años después, los Barberini vendieron todas sus pinturas y varias obras de arte. El ala izquierda alberga la Galería Nacional de Arte Antiguo, que conserva sus espléndidos interiores; el derecho fue entregado a las fuerzas armadas, quienes instalaron aquí la Asamblea de Oficiales, lo que difícilmente puede considerarse una buena decisión. La garantía de la conservación de los tesoros arquitectónicos y artísticos del palacio sólo puede ser su transformación completa en un complejo museístico. Solo entonces el palacio podrá recuperar su antiguo esplendor.